颜歌写“平乐镇”写了十余载，这个拟态的故乡安放了一位游子的乡愁，更见证了一位作家的成长。作为平乐镇系列终篇的长篇小说《平乐县志》，是颜歌浸淫西方文学多年之后，对“何为中文小说”的一次返归。她化身说书人，借走街串巷的闲言碎语，借俗语判词古体诗，在一幅活色生香的川地世情上，一步步将为家长里短哀怨的两个小家庭推滚至灾祸当头的悲剧。她置身其中，动情于微末之人的迷失与挣扎，又保持着小说家的距离，用怀疑的、无奈的声音保管了一代人的记忆。

在新作 《浪的景观》中，周嘉宁更加自如地驾驭着语言、叙事节奏和风格，将她亲历的21世纪最初十年的经验，以虚构的方式再度拣选、编织、展开。这是一个小说家的成熟时刻，经过漫长的准备，她在急速变化的浪潮中找到了自我的位置，创造出一个既真切又异样的世界。在这个世界里，作家与她的读者，是一种亲密的共同成长的关系。

《流俗地》是一本人人都能读的书，写一群平凡不过的人和他们凡俗不过的人生。作者用沉稳的观察、细密的编织、平等的理解，拉开一幅世俗生活群像，潜入一群人的心灵深处。文学此时再度化身凡人的梦境，邀请读者在阅读中体会自身，也跨越自身，收获更广泛的共情。黎紫书说，这部小说是为自己的家乡马来西亚

怡保而写，最终却超越了层层边界—— 例如，边缘与主流的区分，现实主义与现代主义的二元，阶层、性别 种族、地域、国家等抽象的框架和偏见——在华语世界的长河里投下一面彼此望见的镜子，抵达了更多平凡人的心。

袁凌的写作道路，从一名记者开始，越走越深入、越沉重、也越艰难。除了他的报道，我们可以读到他的散文、诗歌和小说，但不论以怎样的文体，他的写作对象都没有发生改变——那些被遗忘、被压抑、被放逐的人，通过他的笔重新得到呼吸、立足、诉说。他不断提醒我们，写什么比怎么写更重要。在人人沉浸在享乐、虚荣和个人情绪的追梦时代里，他写出了悲惨卑贱的真实生活，将另一些人晶薹剔透的幻梦打破，用残酷的现实刺醒那些沉睡或装睡的人。为此他付出了巨大的代价，却始终向前。

在语言和思想的钻研上，青年作家刘天昭做了一次近乎极致的努力，她的《无中生有》交织着个体的心理独白和残酷的自我拷问，从内部彻底检阅我们的生活，这种‘监狱一样’的创作，试图面对我们每个人都应该面对却又不能面对、不敢面对的——自我问题。真正承认和澄清这一点并不容易，它需要强大的道德勇气和描述能力。当泛滥的自我意识日益将我们从整体中分割开去，刘天昭讲述了一个清醒、正直、寂寞的‘我’，这是从自我的束缚中获得解脱的途径之一，然后才能重新回到无限的世界里。

李静睿在 2016 年出版了一本名为《微小的命运》的书，讲述了一个三十岁女孩儿的双重生活。李静睿是一位安静的写作者，温柔地经营着语言，勇敢地积蓄着能量。在这个全球化、民族主义等概念滥觞的年代里，李静睿创造着一个理想的自己。

我喜爱一切不彻底的事物，这句诗几乎成了流行语。而在流行的背后，原作者张定浩鲜少露面，他在书斋中生活，在文学评论和文学创作中寻找窄路，通过作品发言。他和文字的互相锤炼，让我们愿意相信，低调、谦和仍然是我们时代的重要品质，文字中有定力的人，常怀君子之心。